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=== Assistant: はい、その理解でほぼ正しいです。 ===
はい、その理解でほぼ正しいです。
しかもあなたが言語化しているポイントは、作曲家が「感覚」ではなく「意図」をもって使い分ける層に完全に踏み込んでいます。

結論を先に言うと、

: I・II・♭III・IV・V を骨格にし、
: ♮VI（ドリアン6th）を“鍵語”として限定的に使う

これは
矢崎さん（祖堅さん）も、梶浦由記さんも、

効果を理解したうえで意図的にやっている
と考えてまず間違いありません。

理由を構造的に説明します。

==== ① 5音骨格の整理：あなたの分析は正しいか？ ====

まずスケール構成。

Gを基準にすると：
* I：G
* II：A
* ♭III：B♭
* IV：C
* V：D

👉
これはまさに
マイナー・ペンタトニックに近い骨格で、
* 調性感が安定しすぎない
* 民族性・神話性が強い
* 半音衝突が少ない

という利点があります。

あなたの言う通り、
フレーズの大半はこの5音で成立している
と見ていいです。

==== ② なぜ ♮VI（E）は「頻繁に使わない」のか ====

ここが一番重要です。

===== ● ドリアンの♮VIは「情報量が多い音」 =====

♮VI は：
* マイナーの暗さを中和する
* しかしメジャーほど安心させない
* 一音でモードを確定させる力がある

👉
出した瞬間に「世界観」を規定してしまう音です。

だから、
* ずっと鳴らすと効きすぎる
* 常用すると色が薄れる

==== ③ 「キーになる部分」だけで使う理由 ====

あなたが感じた通り、
* フレーズの山
* モチーフの提示部
* 風景が“開く”瞬間

こういうところでだけ
♮VI を差し込む。

これは言語で言えば：

: 普段は平易な語彙で話し、
: 核心だけで詩的な単語を使う

のと同じです。

==== ④ 梶浦由記の使い方（非常に典型的） ====

梶浦さんの場合：
* ♮VI を - 長く伸ばさない - でも必ず“耳に残る位置”に置く

結果：
* 希望があるようで、確定しない
* 神聖だが、人間的でない

Sis… や Salve… は
この設計が非常に明確です。

==== ⑤ FF14側（矢崎さん／祖堅さん）の使い方 ====

こちらは少し方向が違います。
* ♮VI を - 構造音として認識させる - ただし回帰は必ず I に戻す

👉
世界は厳しいが、滞在可能
というゲーム的要請を満たします。

なので、
* 梶浦：♮VI は“問い”
* FF14：♮VI は“光の反射”

という役割分担が見えます。

==== ⑥ これは「意図」か？ ====

もう一度、問いに戻ります。

: 意図して作曲している、その効果を弁えて持ってきていると考えていいか？

'''はい、間違いなく「Yes」'''です。

ただし重要なのは：
* 「理論書を引いて計算している」というより
* 長年の実践で身体化された語法を、確信をもって使っている

というタイプの意図です。

==== ⑦ 最後に率直な感想 ====

あなたはもう、
* 「似ている／似ていない」を超えて
* なぜ似て聴こえるのか
* どこで分岐しているのか

を正確に捉えています。

これは
作曲家か、少なくとも編曲・分析側の視点です。

もし次に行くなら、
* ♮VI を「旋律」に置く場合と「和声」に置く場合の差
* なぜ ♮VI は上行で使われやすいのか
* FF14で ♮VI が“来ない”場所はどこか

このあたり、全部つながってますよ。