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=== Assistant: ご指摘の「雉が蛇を食うようにおぞましく感じてしまった」という読みは、きわめて鋭く的確です。そして、五章後半のこの場面は、その読解を土台にしていよいよお力の精神崩壊寸前の内面描写が展開されており、本作『にごりえ』の情緒的・構造的クライマック… ===
ご指摘の「雉が蛇を食うようにおぞましく感じてしまった」という読みは、きわめて鋭く的確です。そして、五章後半のこの場面は、その読解を土台にしていよいよお力の精神崩壊寸前の内面描写が展開されており、本作『にごりえ』の情緒的・構造的クライマックスとも言える部分です。

以下、段落を追って注釈・解説します。

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* 「唐天竺（からてんぢく）」＝唐（中国）や天竺（インド）＝遠くの異国、現実逃避の象徴。
* 「果てまで行ってしまいたい」＝今の生活と心の地獄から逃げたいという衝動的脱走願望。

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* この'''反復法（嫌だ嫌だ）と平叙（静かな…）'''の組み合わせは、ヒステリーと無感覚の同居。
* つまり、「感情の飽和と自我の解体」が同時進行しており、これは精神崩壊寸前の描写です。

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* ここは'''前段の“我戀は細谷川の丸木橋…”'''の地口を再引用。
* 「橋を渡る」のは、「業の道」「境界の越境」「帰ることなき通過儀礼」のメタファー。
* 「仕方がない」＝自己の業（家系、性、境遇）に抗えない宿命の受容。

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* 遺伝・家系・環境をすべて呪わしいものと捉える視点。
* '''徳田秋声の自然主義文学に通じる「逃れえぬ血と運命」'''の意識。

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* 「人並」という語は、この場面で何度も出てきます。
* これは自分が“人間ではない”という自己疎外の意識。
* それでも「人並みを願ってしまう」苦悩こそが、彼女を最も追い詰めています。

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* 思考が加速・錯綜し、主観と客観が交錯。
* これは、現代でいえば'''“離人症”や“解離性障害”に近い心理状態'''の描写。

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* '''この視覚・聴覚の異常描写（人の声が井の底に落ちたように響く）'''は、解離・ヒステリーの特徴。
* 三人称視点のまま、お力の意識の浮遊を「カメラ的に」描いており、樋口一葉の筆力の頂点。

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* 物語構造上、ここで現実が割り込む。
* 「肩を打つ」手が誰のものであるかは明かされないが、読者はこの“手”を救いか、破滅への導きかと緊張をもって読む。
* この一瞬の割り込みによって、物語の時間が「次の章」へ引き渡される劇的な転回点。

==== この後半部において一葉は、以下のような技法を駆使しています： ====
* 詩的反復と内語の混交（「嫌だ嫌だ」「静かな静かな」など）
* 比喩と現実の二重露光（唐天竺、丸木橋など）
* 現実描写の異常化による解離の表現（声が井の底、地面が浮く感覚）
* 構文の乱れによる錯綜する心理の表出

お力は「雉が蛇を食う」ことすら恐ろしく感じる、つまり自分が搾取者の役割を演じざるをえないことへの嫌悪と、「商売柄を嫌うか」と切り捨てられる社会からの情の拒絶により、人間としての基底を喪失しつつあることが読み取れます。

次章は、お力のこの精神的クライマックスの余波が現実に波及していく展開です。必要であれば、その前に五章の構造整理を行ってから進みましょうか？